意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家為了更加真實(shí)的還原影像的紀(jì)實(shí)性 ， 多采用固定長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝 ， 每個(gè)鏡頭都成為完整一段影片嚴(yán)格遵守空間的統(tǒng)一性 ， 使得影片更具有現(xiàn)實(shí)真實(shí)的透明性 ， 消解了電影藝術(shù)家的自我主觀性如在1948 年的；意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影是指20世紀(jì)40年代在意大利開始的現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng) ， 對(duì)世界電影美學(xué)及電影拍攝實(shí)踐具有重要意義 ， 成為西方電影在這一時(shí)期最為重要的電影現(xiàn)象意大利杰出的電影藝術(shù)家 ， 從漫長(zhǎng)的法西斯主義的統(tǒng)治下 ， 從戰(zhàn)后的；可以說(shuō) ， 典型化是現(xiàn)實(shí)主義的核心 ， 是區(qū)別于自然主義的標(biāo)志生活現(xiàn)象是紛紜復(fù)雜的 ， 如實(shí)記錄生活 ， 不過(guò)是照相師的手藝現(xiàn)實(shí)主義則要求作者從豐富多采的現(xiàn)實(shí)生活中選取有意義的人物與事件 ， 經(jīng)過(guò)個(gè)性化和概括化的藝術(shù)加工 ， 創(chuàng)造出；藝術(shù)特點(diǎn)是 人物造型都顯得莊重典雅 ， 衣紋處理厚重而有質(zhì)感 ， 層次變化豐富 ， 明顯帶有希臘羅馬古典藝術(shù)的痕跡就內(nèi)容而言 ， 這件作品并沒(méi)有原則上的進(jìn)步 ， 然而皮薩諾卻采用了一種現(xiàn)實(shí)主義的一目了然的藝術(shù)語(yǔ)言 ， 使宗教的抽象概念；19世紀(jì)末意大利畫家中影響最大的是喬凡尼·塞岡提尼 ， 他是位描繪勞動(dòng)人民和鄉(xiāng)村景色的現(xiàn)實(shí)主義畫家 丹麥和瑞典19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) 丹麥歷來(lái)在歐洲大陸與斯堪的納維亞國(guó)家之間起橋梁作用 ， 更易接受來(lái)自南方特別是德國(guó)的影響 ， 偉大的童話作家 。
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