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頹敗的意思和造句 頹敗的意思( 二 )


《莉莉姨媽》中歷史敘述的“策略”是值得注意的 , 它所采用的是一種“私人場(chǎng)景”與“宏大歷史”之間迎面相遇又迅速躲開(kāi)的交錯(cuò)方式 , 這是人物的態(tài)度 , 也是小說(shuō)敘事的態(tài)度 。歷史因?yàn)樗槠胶汀拔⒂^化”而顯得更加漫長(zhǎng) , 個(gè)人記憶的恍惚舊夢(mèng) , 使它“四兩撥千斤”式地虛構(gòu)出當(dāng)代歷史的曲折 , 以及它戲劇性的翻覆與跌宕 。
漫長(zhǎng)的感覺(jué)也通過(guò)“重復(fù)”來(lái)實(shí)現(xiàn):小說(shuō)中“我”與莉莉姨媽的互為鏡像 , 增加了小說(shuō)中歷史的長(zhǎng)度——“我會(huì)突然好奇于自己與莉莉姨媽的親密關(guān)系 。那種天然的親近感 , 相視一笑 , 那些瑣瑣屑屑的女人的虛榮心……有時(shí)候我甚至覺(jué)得那里面仿佛存在一種陰謀 ?!弊鳛椤疤K州女人”的一個(gè)樣本 , 莉莉姨媽的歷史在“我”身上繼續(xù)延伸著 , 無(wú)論她們的遭際看上去有多么不同 , 骨子里的東西仍然是一樣的 。這個(gè)家族譜系所昭示的歷史邏輯 , 細(xì)想正是那“南方”文化中柔軟的生命力 , 它的世俗而強(qiáng)大的存在與延續(xù)的意志 。
細(xì)小
如果說(shuō)“漫長(zhǎng)”展現(xiàn)的是南方歷史的長(zhǎng)度的話 , 那么這個(gè)“細(xì)小” , 無(wú)疑就是南方文化特有的“空間屬性”了 。
南方的地理 , 蘇州——上?!贾?nbsp;, 這大約是朱文穎小說(shuō)的空間直徑 , 這當(dāng)然很不“小” , 但從文化的意義和屬性上 , 他們卻足夠“細(xì)小” , 這個(gè)細(xì)小是精細(xì)精致 , 是嫵媚柔軟 , 是小心翼翼 , 是以柔克剛……它存在于人的內(nèi)心、存在于南方富足乃至腐朽的日常生活之中 。這是中國(guó)文化的根基之一 , 自六朝以來(lái) , 我們的先人已無(wú)數(shù)次地描繪到它的這種美麗頹敗的神姿風(fēng)韻 , 朱文穎只是再次賦予了它以具體和生動(dòng)可感的鮮活形式 , 表明了在這里所暗含的現(xiàn)代中國(guó)歷史內(nèi)部的張力的最大值——無(wú)論歷史如何變遷 , “南方”那抽象而又具體、柔軟而又強(qiáng)大、散漫而又堅(jiān)韌、屈從而又依然故我的文化軀體永遠(yuǎn)存在 , 安然無(wú)恙 。如果要把《莉莉姨媽》這部小說(shuō)的文化意義詮釋到最大 , 我想這應(yīng)該是一個(gè)標(biāo)記和邊界了 。
“南方的細(xì)小”有無(wú)數(shù)的方式 , 小說(shuō)的生動(dòng)也體現(xiàn)在這方面 , 它閃轉(zhuǎn)破碎的故事線索雖然讓人疲累 , 但時(shí)時(shí)旁枝斜出的敘述卻也讓人喜悅 , 那些在運(yùn)河上夜航船中穿行的景象、在運(yùn)河岸邊隨處可遇的書(shū)場(chǎng)、在郊外鄉(xiāng)下老家的悠閑時(shí)光……總能把這“細(xì)小”發(fā)揮得淋漓盡致 。
關(guān)于朱文穎的小說(shuō)還應(yīng)該有若干話題 , 比如說(shuō)意象、瘦、破碎 , 比如敘述的內(nèi)心化 , 還有才情、語(yǔ)言 , 乃至敘述的語(yǔ)氣與節(jié)奏的魅力 , 等等 。值得夸贊的還有很多 , 可以挑剔的自然也有不少 , 比如那故事的豐滿度、人物面孔的清晰度 , 還有故事本身的戲劇性與形式感的凸顯度 , 等等 , 都可以討論 。但這些也許都不是最重要的 , 最重要的 , 是作為一個(gè)作家的大節(jié)——她的文化意識(shí)越來(lái)越堅(jiān)定和清晰了 , 這是最令人贊佩和喜悅的 。對(duì)于一個(gè)文化的發(fā)現(xiàn)和完成它的敘述 , 應(yīng)該是一個(gè)作家最重要的使命 , 我現(xiàn)在越來(lái)越堅(jiān)信這一點(diǎn) 。在將來(lái) , 如果有那么一個(gè)時(shí)刻 , 當(dāng)人們意識(shí)到因?yàn)橹煳姆f的故事 , 使得人們關(guān)于蘇州、關(guān)于江南有了一個(gè)可人的、非它莫屬的、血肉交融的、形神兼?zhèn)涞?、活的傳奇的?nbsp;, 那么就是她最大的造化了 , 因?yàn)槟蔷鸵馕吨坏珜?xiě)出了活在故事里的南方 , 也同時(shí)確立了她自己 。(張清華)

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