戴平均油畫(huà)
無(wú)論是背景細(xì)節(jié)，還是主體細(xì)節(jié)，都?xì)埩糁Ｄ：墓庥靶Ч?，而且線(xiàn)條筆觸也比較細(xì)致，不是粗糙的那種，不過(guò)，畫(huà)面的空間立體感是存在的，
這些都不是畫(huà)家故意而為，而是畫(huà)風(fēng)要求，這也是接下來(lái)要說(shuō)的其次，當(dāng)代畫(huà)家戴平均以“超現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格來(lái)塑造整幅畫(huà)作的人或物的形態(tài)，
戴平均油畫(huà)（背景是17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家維米爾的作品）
超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，是抽象派的一種，畫(huà)面的形象，可大可小的抽象，但是色調(diào)筆觸線(xiàn)條相對(duì)顯得細(xì)膩，導(dǎo)致畫(huà)面人物形象近似寫(xiě)實(shí)，
不過(guò)，畫(huà)面的情緒感，要比一般的寫(xiě)實(shí)畫(huà)面更濃重，更強(qiáng)烈 。在當(dāng)代畫(huà)家戴平均的超現(xiàn)實(shí)女人油畫(huà)中，我們不僅感受到了主體女人的情緒，也看到了畫(huà)家本人在創(chuàng)作過(guò)程中的情緒；
戴平均油畫(huà)
值得注意的是，并非所有的畫(huà)風(fēng)都是超現(xiàn)實(shí)主義，有些女人油畫(huà)還是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，比如，在一幅油畫(huà)中，戴平均把17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家維米爾的作品，描繪進(jìn)去，充當(dāng)畫(huà)作的背景，構(gòu)圖成“畫(huà)中畫(huà)”，
這樣做，不僅豐富了整個(gè)畫(huà)面的“圖像效果”，也增強(qiáng)了整幅畫(huà)作的內(nèi)容主題及情緒，同時(shí)，也借助“名人效應(yīng)”提升自己作品的辨識(shí)度，
戴平均油畫(huà)
這也說(shuō)明了，當(dāng)代畫(huà)家戴平均將個(gè)人情緒，在作品中釋放，他或許要表達(dá)，藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)人的人格魅力之間的緊密關(guān)系，
綜上所述，簡(jiǎn)單而言，藝術(shù)作品的主題、情緒與作品中的人物形象，藝術(shù)家的藝術(shù)手法，乃至藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程中的情緒變化，息息相關(guān)，
由此，戴平均的女人油畫(huà)洋溢出激情又夢(mèng)幻的畫(huà)風(fēng)，令人沉醉，這也體現(xiàn)了藝術(shù)風(fēng)格的靈動(dòng)、多變 。
戴平均油畫(huà)
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