73年生的袁立，77年生的海清，80年生的宋佳，頂著“大青衣”臉在各種影視劇演孩子?jì)專?br />
73年生的全度妍，能在《野獸們》A爆全場；77年生的嚴(yán)智媛，能在電視劇《謗法》演正義女采訪人員；80年生的孔曉振仍然是電視劇女王，演遍心理醫(yī)生、天氣預(yù)報(bào)播音員、酒館女主人等，有著獨(dú)立人格和思辨意味的女主角 。
年輕點(diǎn)的，說說曾經(jīng)的“小花”——
79年的陳喬恩，83年的唐嫣，87年的趙麗穎 。
年過30，卻只有一條出路：保持少女 。
79年生的裴斗娜既能在《王國》演救國救民的醫(yī)女，也能在《秘密森林》里演正義女警察；83年生的鄭裕美拍出了《82年生金智英》女性題材代表作；87年的韓孝周還能在英劇《絆腳石》里演女特工 。
最明顯的一則對(duì)比：
59歲的宋丹丹在《演員的誕生》說：
“我做了37年演員，大概從35歲開始，就沒有人找我演戲了 ?！?br />
在韓國呢？
73歲的尹汝貞，仍能有《酒神小姐》這樣的影后代表作 。
縱觀國產(chǎn)影視所謂爆款作品 。
女性角色幾乎只限兩種——
不是為愛為孩子犧牲一切的賢妻良母，就是純情如白癡白紙的傻白甜少女 。
真正的女性角色，屈指可數(shù)：
《送我上青云》里坦然面對(duì)欲求的盛男；《過春天》里陷于身份迷思的佩佩；《七月與安生》相識(shí)相知、相愛相殺的靈魂伴侶 。
更極端的，有《嘉年華》中備受傷害的弱勢群體，《柔情史》里互相傷害的戲精母女……
結(jié)果？
——除《七月與安生》和因“紅黃藍(lán)事件”意外逆襲的《嘉年華》外，都票房慘敗 。
我們的市場真的容不下一個(gè)真實(shí)的女性嗎 。
先不要武斷下結(jié)論 。
Sir找來一些數(shù)據(jù)對(duì)比 。
2019年，在純制作費(fèi)超過30億韓元的韓國商業(yè)電影中，女性導(dǎo)演有5人，占10.2%，而2018年只有1人 。
這5名導(dǎo)演的作品都進(jìn)入了韓國電影票房排名前30位，其中3名導(dǎo)演的作品進(jìn)入了前10位 。
女性主演的電影從2018年的6名(15.0%)小幅上升到了2019年的8名(17.8%) 。
中韓兩地相比，票房前十的作品中，韓國本土票房前十有2部是女性題材《82年生的金智英》《最普通的戀愛》；
國產(chǎn)電影：無 。
獨(dú)立·藝術(shù)電影的范圍，差距更明顯 。
票房前十名里，有5部都是女性電影《抗拒》《蜂鳥》《致允熙》《金福童》《1919柳寬順》 。
還沒算沒上榜的那些 。
Sir為什么要拿出這樣的數(shù)據(jù)？
Sir是直男沒錯(cuò) 。
但這并非影視行業(yè)中，僅針對(duì)女性的弊病 。
影視寒冬固然令人惆悵 。
但長期固化的寒冬，同樣令人擔(dān)憂 。
當(dāng)我們的大銀幕、小熒幕，只展現(xiàn)某一兩類被主流推崇，被傳統(tǒng)認(rèn)可的模糊畫像 。
那么，它殺死的，將是每一個(gè)多元的、豐富的、真實(shí)的“人” 。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
(今完)
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