風(fēng)光攝影的疏與國(guó)繪畫里有“疏能走馬，密不通風(fēng)”之說 。這是指對(duì)畫面的布局而言，也是構(gòu)圖中運(yùn)用簡(jiǎn)與繁達(dá)到藝術(shù)境界的之一 。風(fēng)光攝影對(duì)景物要有所取舍，該簡(jiǎn)的要舍之，該繁的要取之，使畫面有密有疏 。簡(jiǎn)不要簡(jiǎn)而無景，而是把不必要的、多余的景物去掉；繁也不是包羅萬象、無主次、無規(guī)律地全部取用，而是要有層次、有變化地將景物安排在畫面之中，做到繁而不亂 。簡(jiǎn)與繁的運(yùn)用是相輔相成的，偏廢哪一方都不好 。兩者結(jié)合，互相依存，才有意趣 。
風(fēng)光攝影的趣味中心
一張照片如果沒有明顯的占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)的趣味中心，觀眾看了就會(huì)迷惑不解，他們會(huì)下意識(shí)地問：你要我看什么？這里有什么可看的？所以必須讓觀眾盡快地理解照片，立即看出重點(diǎn)之所在 。趣味中心也是畫面的主體 。主體不一定必須是一個(gè)人、一個(gè)地方或者一件東西，它可以是一個(gè)形狀、一個(gè)線條、一個(gè)物體局部的質(zhì)感，或者是相互聯(lián)系著的若干景物 。許多初學(xué)者在拍攝風(fēng)景時(shí)，沒有做出努力取確定趣味中心，而是隨意拍照，使得許多有意義的景物被忽略，以至拍出的畫面缺乏內(nèi)在趣味，難以形成優(yōu)勢(shì)地位，此外，也沒有什么醒目的形狀和線條來彌補(bǔ)這個(gè)缺陷 。這樣做的結(jié)果，觀眾除了瀏覽一下之外，在照片中找不到什么值得細(xì)看回味的東西 。作為趣味中心的主體，在取景器里和磨砂玻璃聚焦屏上必須一目了然 。
發(fā)現(xiàn)了一個(gè)拍攝題材，隨之心情十分興奮的時(shí)候，我們往往會(huì)專注于這一景物，而忽略了那些分散注意力的因素，而這些因素足以主體的感染力 。排除干擾的很多，最常用的就是避免“包羅萬象”，具體地說，就是學(xué)會(huì)“割愛” 。如果一個(gè)景物需要加以強(qiáng)調(diào)而使之居于優(yōu)勢(shì)地位的話，那么畫面中所有其他東西都應(yīng)當(dāng)排除，或者降低到次要位置 。風(fēng)光攝影無論是遠(yuǎn)攝還是近拍，選擇趣味中心都非常重要 。要養(yǎng)成一種習(xí)慣：取思考，取設(shè)法樹立一個(gè)主體，并圍繞這個(gè)主體創(chuàng)作你的作品 。正像先有思想再有語言一樣，趣味中心必須在著手拍照之前就確定下來 。缺乏思想的語言是空洞的，缺乏趣味中心的照片只能是一個(gè)毫無意義的景物的胡亂堆砌 。選擇作為趣味中心的主體以后，用什么加強(qiáng)它，使它真正占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位呢？可以求助于三個(gè)因素——布局、大小和對(duì)比 。這三個(gè)因素偶爾單獨(dú)發(fā)揮作用，但經(jīng)常共同發(fā)揮作用 。
陰影的作用
有光即有影 。更大的陰影就是夜晚，這時(shí)候地區(qū)的一半被另一半所遮蔽 。就攝影而言，我們所處理的是局部陰影，如一片云遮擋住一大地和草場(chǎng) 。陰影的作用可不小，它可以遮擋住一些東西而突出地表現(xiàn)另外一些東西 。照在景物上，景物的亮度就提高 。要讓景物成為畫面的視覺中心，解決的有許多，其中之一就是讓明亮的視覺中心物體處于較暗的背景中 。為使一幅色彩單一的風(fēng)景更加突出，就應(yīng)該利用濃重的陰影作為陪襯 。有陰影就會(huì)有反差，利用光比反差，是拍攝風(fēng)景的基本要領(lǐng) 。陰影在畫面中的位置不同，所起的作用也不同 。陰影在畫面的上半部或占據(jù)大部分，起突出主體的作用，由于大面積的背景處在陰影中，使位于照射下的物體更加突出；陰影在畫面中于受光部分的景物相互均勻的出現(xiàn)，起到增加畫面層次、豐富視覺語言的作用、陰影如果在畫面下半部分出現(xiàn)，則對(duì)整個(gè)畫面的構(gòu)圖起穩(wěn)定作用 。
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