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但實(shí)際上華晨宇的音樂基礎(chǔ)，在新一代歌手中應(yīng)該算相對(duì)扎實(shí)的，參加選秀前他就讀于武漢音樂學(xué)院，音樂基礎(chǔ)打牢之后才出來(lái)征戰(zhàn)江湖。
從他后來(lái)的音樂表現(xiàn)看，無(wú)論你是不是認(rèn)同他的音樂風(fēng)格，都可以看出他是在音樂上有想法、并且對(duì)自己非常嚴(yán)格的歌手。
包括他擔(dān)任導(dǎo)師的點(diǎn)評(píng)，也往往直擊要害，在音樂的范疇進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，所以由他說出這些話，應(yīng)該是有說服力的，加上他說的字字句句在理，配合李袁杰現(xiàn)場(chǎng)亂了陣腳的表現(xiàn)，誰(shuí)占理一目了然。
所以他對(duì)于李袁杰的點(diǎn)評(píng)，不僅是沒有爭(zhēng)議，甚至可以說是可以給滿分的。
但是對(duì)曉月老板的點(diǎn)評(píng)呢？就又不一定了。許多為曉月老板鳴不平的網(wǎng)民的質(zhì)疑還引發(fā)出另一個(gè)問題：華晨宇到底有沒有資格評(píng)論曉月老板這樣“有料”的歌手？
華晨宇批評(píng)李袁杰沒毛病，可當(dāng)紅歌手夠資格成為新一代音樂導(dǎo)師嗎？我又陷入了迷茫
說到底，網(wǎng)民對(duì)華晨宇點(diǎn)評(píng)李袁杰和曉月老板的評(píng)價(jià)截然不同，也和兩位歌手的風(fēng)評(píng)有關(guān) 。
李袁杰的成名作《離人愁》早前就被質(zhì)疑抄襲周杰倫的《煙花易冷》、《紅塵客?！泛腿稳谎莩摹渡酵庑且孤犛辍?。于是華晨宇的點(diǎn)評(píng)一出，很容易遭遇口碑的連環(huán)坍塌。

但是曉月老板一直是民謠界公認(rèn)具有一定音樂創(chuàng)造力和原創(chuàng)力的音樂人，那么華晨宇對(duì)這樣一位音樂人的音樂點(diǎn)評(píng)，就顯得有些輕慢了。
但這又牽出另一串問題：像《明日之子》這樣的網(wǎng)絡(luò)音樂選秀綜藝，音樂評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)到底是什么？像曉月老板這樣的歌手被淘汰，到底是節(jié)目組的策略，還是真實(shí)選擇的結(jié)果？如果結(jié)果是真實(shí)的話，又算不算合理呢？

我想這么多的潛在的爭(zhēng)議，其實(shí)都源于一個(gè)核心的問題：中國(guó)流行音樂的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)丟了。
《明日之子》的賽制，是基于網(wǎng)絡(luò)綜藝游戲規(guī)則而做出的“綜藝化改造” 。
節(jié)目邀請(qǐng)了李宇春、吳青峰、華晨宇擔(dān)任星推官，楊冪擔(dān)任廠牌星推官，何炅擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)總導(dǎo)演，從節(jié)目中走出來(lái)的毛不易擔(dān)任主持人。

節(jié)目號(hào)稱要推出面向未來(lái)的音樂人，但什么樣的音樂人是屬于未來(lái)的明日之子？
這其中其實(shí)是沒有標(biāo)準(zhǔn)的，如果說有標(biāo)準(zhǔn)，那就是星推官們的標(biāo)準(zhǔn)，也是是李宇春、吳青峰、華晨宇的標(biāo)準(zhǔn) 。
那么問題就來(lái)了，現(xiàn)在pick這個(gè)詞這么紅，明日之子是基于這個(gè)邏輯產(chǎn)生的，可是幾位星推官的資格認(rèn)證在哪里呢？
當(dāng)然是流量。
從咖位上看，李宇春、吳青峰、華晨宇當(dāng)然是有資格坐在那個(gè)位置上的，但問題的復(fù)雜性在于，當(dāng)華語(yǔ)流行音樂工業(yè)整體萎縮，流行音樂市場(chǎng)實(shí)際上變成了一個(gè)分眾市場(chǎng)，即使李宇春、吳青峰、華晨宇是當(dāng)下的流量保障，也不代表他們能受到廣泛意義上、像張學(xué)友那一輩流行歌手那樣的大眾認(rèn)同。
而網(wǎng)絡(luò)音樂綜藝的設(shè)計(jì)是很清晰的：實(shí)力供你參考，“生死”由你決定。
于是網(wǎng)民完全有資格反對(duì)，因?yàn)檫@不是我認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn) 。
所以無(wú)論《明日之子》還是別的網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝，肉眼可見的是真刀真槍的比拼，但背后卻是新的游戲規(guī)則。因?yàn)閭鹘y(tǒng)流行樂壇論資排輩那一套不管用了，現(xiàn)在連評(píng)價(jià)誰(shuí)是幾線歌手都不再有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，那么音樂的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)呢？