婺劇保留了大量?jī)?yōu)秀徽戲劇目與珍貴史料 ， 如《列國(guó)記》、《龍鳳閣》等 ， 有的已是海內(nèi)孤本 。不少大戲 ， 至今仍能從婺劇徽戲中找到原來(lái)的模樣 。在表演方面 ， 保留了徽戲許多獨(dú)特古樸的程式與技巧 。以臉譜為例 ， 目前 ， 除京劇外 ， 也只有川劇和婺劇還保留自身的獨(dú)特的臉譜系統(tǒng) ， 婺劇臉譜有200多種；又如婺劇的表演方面 ， 上世紀(jì)40年代 ， 婺劇服裝無(wú)水袖 ， 故演員的功夫多在手指與手腕上 ， 形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格；再如 ， 其行當(dāng) ， 角色十分復(fù)雜 ， 多達(dá)十五六種 ， 角色分工嚴(yán)密 ， 一般不串演 ， 十分講究 。
解放前 ， 老藝人生活艱難 ， 走街串巷 ， 風(fēng)餐露宿 ， 生活沒(méi)有保障 ， 長(zhǎng)年累月在農(nóng)村演出 ， 深受農(nóng)民群眾喜愛(ài) 。解放后 ， 該劇種受到政府的大力扶持 。1952年底 ， 浙江省文化局以衢州婺劇實(shí)驗(yàn)團(tuán)解散后留省文工團(tuán)婺劇組人員與大榮和班合并建立浙江婺劇實(shí)驗(yàn)團(tuán) 。1956年元旦 ， 以婺劇訓(xùn)練班為基礎(chǔ)整頓婺劇實(shí)驗(yàn)團(tuán) ， 成立了浙江婺劇團(tuán) 。為保留婺劇的地方特色 ， 把原定設(shè)在杭州洪春橋的團(tuán)址改設(shè)在金華 。
浙婺在堅(jiān)持為人民群眾演出外 ， 還擔(dān)任了出國(guó)演出任務(wù) ， 把這門藝術(shù)介紹到國(guó)外；在保留傳承婺劇傳統(tǒng)藝術(shù)外 ， 推陳出新 ， 兼收并蓄了其他劇種的長(zhǎng)處 ， 取得令人可喜的成就 。音樂(lè)創(chuàng)造了新的板式 ， 豐富了伴奏樂(lè)器；舞美也從簡(jiǎn)到復(fù)雜 ， 有了不少創(chuàng)新；在表演上繼承、吸收 ， 使之特色更濃郁；在創(chuàng)作上 ， 整理了《西施淚》、《斷橋》、《對(duì)課》、《僧尼會(huì)》等 。
【金華最具代表性的戲曲：婺劇】1960年3月18日 ， 毛領(lǐng)袖在觀看《對(duì)課》演出后 ， 接見(jiàn)演職員時(shí)稱贊道：《對(duì)課》改得好 ， 有新意 ， 神仙斗不過(guò)凡人 ， 老不如少 ， 想占便宜的人占不到便宜 。令人欣慰的是“又有新聲說(shuō)婺州” 。
新一代婺劇人 ， 創(chuàng)造了婺劇的新輝煌 。在出作品上 ， 新創(chuàng)作了《白蛇前傳》、《賀家橋邊》、《夢(mèng)斷婺江》、《江南第一家》、《昆侖女》等 ， 多次獲國(guó)家獎(jiǎng)、省級(jí)獎(jiǎng)；在出人才上 ， 涌現(xiàn)了陳美蘭、張建敏等一批新秀 ， 陳美蘭、張建敏獲戲劇界最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng) ， 陳美蘭還獲文華獎(jiǎng) ， 一批新演員脫穎而出．
在出效益上 ， 浙江婺劇團(tuán)繼承了為農(nóng)民演出的光榮傳統(tǒng) ， 2003年12月 ， 該團(tuán)榮獲“全國(guó)服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層文化工作先進(jìn)集體”光榮稱號(hào) ， 被全國(guó)和省市級(jí)媒體多次報(bào)道 。在送婺劇下鄉(xiāng)同時(shí) ， 2004年該團(tuán)成立了“三農(nóng)藝術(shù)團(tuán)”、后又成立“歌舞團(tuán)” ， 將更多精彩的劇目獻(xiàn)給農(nóng)村、農(nóng)民 。2006年1月至6月僅半年時(shí)間 ， 浙江婺劇團(tuán)在金華城鄉(xiāng)23個(gè)村（社區(qū)）演出163場(chǎng) 。前輩回眸應(yīng)笑慰 ， 擎旗自有后來(lái)人 。
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