從結(jié)句定下的鄉(xiāng)愁沉重憂切的感情基調(diào)反觀，京口瓜洲一水間也不可能是在時(shí)間上強(qiáng)調(diào)船行之快來(lái)寫詩(shī)人心情的輕松愉快了 ， 它與鐘山只隔數(shù)重山一樣，都是從空間上強(qiáng)調(diào)家鄉(xiāng)的山山水水離此時(shí)旅次江北瓜洲的詩(shī)人距離之近 。此時(shí)詩(shī)人泊船瓜洲，回首南望，那熟悉而親切的京口僅一水相間，鐘山也只隔數(shù)重山 ， 真是近在咫尺 。但空間距離上的近，卻反襯了詩(shī)人心理距離上的遠(yuǎn) 。因?yàn)榧亦l(xiāng)雖如此之近，但可望而不可及，看近實(shí)遠(yuǎn) 。而且隨著時(shí)間的推移，距離還會(huì)越來(lái)越大 ， 更何況這一去又不知何時(shí)才能回來(lái)，不知何時(shí)才能再見(jiàn)到這家鄉(xiāng)的山山水水 ， 甚至他可能還會(huì)更為悲觀地想到，將來(lái)還能不能再回到自己的家鄉(xiāng) 。詩(shī)人在這里運(yùn)用了以近寫遠(yuǎn)、相反相成的藝術(shù)手法，委婉含蓄地表現(xiàn)了詩(shī)人憂惋深切、無(wú)可奈何的傷感心情，展現(xiàn)了詩(shī)人心靈深處的巨大的失落感、孤獨(dú)感 。其實(shí)，一水長(zhǎng)江 ， 數(shù)重大山，相間相隔的空間上的距離也是很大的 ， 詩(shī)人反以近寫之，也是為了強(qiáng)調(diào)詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈依戀，是戀戀不舍的思鄉(xiāng)愛(ài)鄉(xiāng)眷鄉(xiāng)之情的自然流露，又何來(lái)輕松愉快的喜悅心情呢？
正因?yàn)檫@首詩(shī)的主旨是濃濃的鄉(xiāng)愁的抒發(fā)，所以詩(shī)的第三句春風(fēng)又綠江南岸的重心 ， 也不是像一般論者所說(shuō)的落在了對(duì)江南春天美景的描繪上，它的語(yǔ)言重心不是綠字而是又字 。而人們之所以特別欣賞綠的形容詞用作動(dòng)詞對(duì)春天美景的生動(dòng)形象、富有色彩感和感染力的描繪，原因就在洪邁的《容齋續(xù)筆》所記載的那一段膾炙人口的煉字故事上 。其實(shí)王安石在這里并不是要刻意描繪江南春景之美麗，他把詩(shī)句的重心放在又字而非綠字上，他要表達(dá)的是春風(fēng)尚且有情，還知道一年一度又綠江南岸，而詩(shī)人自己呢，卻不得不在春風(fēng)又綠江南岸的時(shí)候，離開(kāi)江南的家鄉(xiāng)，違心地重登仕途 。這一去，前途吉兇莫測(cè)，不知何時(shí)才又能回到江南的家中呢？一個(gè)又字，融情于景 ， 實(shí)在是詩(shī)人滿心難以排遣的無(wú)限鄉(xiāng)愁的真實(shí)寫照 。
正是有了前三句寓情于景的層層鋪墊作勢(shì)，結(jié)句的明月何時(shí)照我還的抒寫鄉(xiāng)愁的淋漓之筆 ， 才水到渠成地直瀉出來(lái)，把鄉(xiāng)愁的抒寫發(fā)揮到了極致 。由此看來(lái) ， 王安石的《泊船瓜洲》，并不是一首政治抒情詩(shī)，而是一首純粹的鄉(xiāng)愁詩(shī) 。
二月春風(fēng)似剪刀全詩(shī)
二月春風(fēng)似剪刀全詩(shī)
《詠柳》
作者：賀知章
原文：
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳 。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出 ， 二月春風(fēng)似剪刀 。
注釋：
1、詠柳：一作《柳枝詞》 。
2、碧玉：形容柳樹(shù)枝葉的顏色 。這句說(shuō)春天的新柳碧綠婆娑，如同玉樹(shù)一般 。
3、妝：裝飾，打扮 。
詩(shī)意：
早春的柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽，如同一位婀娜美人，垂下來(lái)的萬(wàn)縷垂絲好像是綠色的裙帶 。不知這綠葉是誰(shuí)剪裁出來(lái)，原來(lái)是二月的春風(fēng)細(xì)細(xì)剪裁 。
賞析：
這是一首詠物詩(shī)，寫的是早春二月的楊柳 。
楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條 。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中 ， 有著一種迷人的意態(tài) 。這是誰(shuí)都能欣賞的 。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是讀者所經(jīng)?？吹降?。這詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái) 。碧玉妝成一樹(shù)高 ， 一開(kāi)始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：萬(wàn)條垂下綠絲絳，這千條萬(wàn)縷的垂絲 ， 也隨之而變成了她的裙帶 。上句的高字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的垂字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺 。詩(shī)中沒(méi)有楊柳和腰支字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人，卻給寫活了 ?！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史 ， 獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，條甚長(zhǎng)，狀若絲縷 。齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前 ， 玩賞不置，說(shuō)它風(fēng)流可愛(ài) 。這里把柳條說(shuō)成綠絲絳，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著名典故 。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的 。
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