（青花海水龍紋盤，明弘治年制 。高度4厘米，口徑20厘米，足徑12 。5厘米 。此盤撇口，淺式，圈足 。盤心繪滿海水，中有一行龍 。盤外也是海水龍紋 。）明代初期（明洪武年間）明初洪武的青花瓷，造型粗重厚實，制作尚未脫盡元青花的粗獷風格 。
所見的大都是藍中見黑的色澤 。多為碗類，還有少量大盤、菱口盞托、梅瓶、執(zhí)壺、大罐等 。但傳世較少 。傳世品中，還有一種梅瓶，外繪云龍紋，肩部有“春壽”兩字，這種梅瓶，傳世僅見三件，一件藏于上海博物館，一件藏于私人手中，另一件藏于日本在阪東洋陶瓷美術(shù)館，這三件作品制作十分精美是洪武青花中的上品 。
（乾隆青花加金纏枝花紋碗，高7 。5厘米、口徑10厘米、足徑7厘米 。碗敞口，弧壁，圈足 。足內(nèi)有青花雙圈“彩秀堂制”四字楷書堂名款 。里外均以青花金彩為飾 。里心繪一周環(huán)形蓮瓣，內(nèi)繪荷塘蓮花，內(nèi)壁金彩繪纏枝葉紋，內(nèi)口沿繪錦紋，外口沿繪水波紋，外壁繪纏枝苜?；?。
此碗造型、紋飾及金彩描繪均仿永樂青花式樣，圖案裝飾精美 。青花加金，給人以高貴典雅之感 。）黃金時代（明永樂、宣德年間）明永樂、宣德時期，景德鎮(zhèn)官窯青花瓷器的燒造，進入了一個全盛時代，這一時代被譽為中國青花瓷器制作的“黃金時代” 。
在今天的古陶瓷研究、尤其是鑒賞領(lǐng)域，人們最重視、最受歡迎的作品就是明早期永樂、宣德的景德鎮(zhèn)官窯作品，有人甚至把永樂、宣德的青花名品同西方一些杰出的古典美術(shù)作品相提并論 。有的作品一度創(chuàng)造過中國古美術(shù)品售價的最高紀錄 。
永樂、宣德官窯青花瓷器的卓著名聲，不是憑空而來的，而是以其胎質(zhì)、釉層的精細肥厚、青花色澤的濃艷、紋飾多樣、線條優(yōu)美和造型豐富等多方面特征構(gòu)成的 。
因而被世人譽為中國青花瓷器燒造的“黃金時代” 。而這個“黃金時代”的出現(xiàn)并不是偶然的 。永樂初年，剛剛上臺不久的新皇帝就派遣以太監(jiān)為首的叔陶官，前往景德鎮(zhèn)御器廠監(jiān)督燒造陶瓷，以補充朝廷需要因而永樂年間的官瓷燒造更是精益求精，從青花瓷器看，永樂青花與洪武青花相比，更趨成熟，作品從洪武朝的素樸雄渾不斷地朝精美典雅風格演（乾隆花壽山福海紋花口瓶，高25.5厘米、口徑7.5厘米、足徑10.8厘米 。
瓶花口，瓜棱式頸，溜肩，圓腹下凸起弦紋一道，圈足微外撇 。足內(nèi)有青花“大清乾隆年制”六字篆書款 。頸部繪折枝花卉，腹繪一株桃樹，樹枝上結(jié)有數(shù)個壽桃，樹下繪山石、江芽海水紋，空間繪飛蝠，近底處繪變形如意頭和折枝蓮紋各一周 。形體飽滿，構(gòu)思奇巧，青花發(fā)色濃重，紋飾寓意“壽山福?！?。
用這類象征和諧音來表現(xiàn)吉祥的圖案，在乾隆青花中使用極為廣泛 。）從外觀上看，元代和洪武似乎用的是兩種青料 。再看永樂青花，它的青花色調(diào)、繪畫風格，與元青花有異曲同工之妙 。究其原因：元青花與永樂青花都是采用同樣的進口的“蘇麻離青”繪制而成的 。
永樂、宣德青花之亮麗，早地明代就已令文人雅士傾倒，如明人王世禎《觚不觚錄》中記載：“畫當重宋而三十年忽重元人……，價驟增十倍；官器當重哥汝而十五年來忽重宣德，以至永樂、成化，價亦驟增十倍 ?！庇罉非嗷ㄖ烙纱丝梢娨话?。
宣德時期的官窯青花瓷，由于大多數(shù)書有四字或六字朝代官印，因而面貌比永樂朝作品更為清晰，歷代文人對之述之尤詳，凡提到明代青花瓷器，世人多推宣德為第一，但由于永樂、宣德青花瓷器具有許多相同的特征，因而這兩朝的作品地歷史上曾有一段相當長時期難以區(qū)分，舊時國內(nèi)古玩行業(yè)有“永宣不分家”之說 。
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