運(yùn)用首尾照應(yīng)的手法可以使結(jié)構(gòu)圓融、嚴(yán)謹(jǐn) ， 有文氣貫通的效果 。二、卒章顯志文章敘述到最后 ， 亮出對(duì)人對(duì)事的深刻感悟 ， 既揭示了中心 ， 又深化了主題的一種寫法 ， 可以瞬間提升文章的格調(diào) 。例如馮驥才《珍珠鳥》最后一句話就用了卒章顯志的手法——我筆尖一動(dòng) ， 流瀉出這樣一句話：信賴往往可以創(chuàng)造美好的未來(lái) 。綜上所述 ， 寫文章可用的寫作手法、技巧可謂不勝枚數(shù) ， 但是“文無(wú)定法”往往最質(zhì)樸真實(shí)的語(yǔ)言 ， 最不飾雕琢的結(jié)構(gòu)更能承載深厚深遠(yuǎn)的思想和情感 ， 而言之有物 ， 言之有情 ， 言之有理才是一篇文章真正打動(dòng)人心的地方 。
怎樣創(chuàng)設(shè)故事沖突？
謝邀回答這個(gè)題不好答 ， 但答好答不好是水平問(wèn)題 ， 答不答是態(tài)度問(wèn)題 ， 我只好勉為其難了 。在這個(gè)世界里存在許多矛盾 ， 歸結(jié)起來(lái)有兩大類:敵我矛盾和內(nèi)部矛盾 。就文藝和影視作品來(lái)說(shuō) ， 有人歸納了十七種矛盾表現(xiàn) ， 倒是很細(xì) ， 但有點(diǎn)繁復(fù) ， 誰(shuí)寫作記得清？我覺得《江山文學(xué)網(wǎng)》關(guān)于影視寫作中的沖突表現(xiàn)概括的很好:“沖突的表現(xiàn)是多方面的 ， 就其程度而言 ， 有強(qiáng)化的沖突和淡化的沖突；就其層面而言 ， 有外在沖突和內(nèi)在沖突；就其表現(xiàn)而言 ， 又分為顯形沖突和潛形沖突；就其組合來(lái)說(shuō) ， 又有情節(jié)小沖突和劇情大沖突 。
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