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哪些字的形體是筆勢,橫豎的復(fù)合筆勢( 二 )

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通過這些痕跡 ， 我們可以感受到趙孟頫在創(chuàng)作的時(shí)候 ， 一氣呵成的動勢 ， 中間筆勢是不停頓的 ， 最后一筆的去向是下一個(gè)字的起筆方向 。了解了楷書的筆勢之后 ， 我們再看行書的筆勢就容易了 ， 上圖是王羲之《蘭亭序》中的“茂”字 ， 用筆更是流暢痛快 ， 筆勢不停 。那么如何學(xué)會取勢呢？個(gè)人認(rèn)為首先就是多臨帖 ， 向歷代名家法書取經(jīng) ， 看看這些大書法家是如何駕馭筆勢的 。
另外就是書寫的時(shí)候 ， 有的人寫一筆蘸一次墨水 ， 這樣勢必會影響點(diǎn)畫間的聯(lián)系 ， 影響筆勢的連貫 。取勢不是說就必須要筆筆連綿縈繞 ， 有些名家的用筆是筆斷意連 ， 筆斷勢不斷 ， 注意筆畫之間的空中接力 ?？偠灾?nbsp;， 要掌握筆勢 ， 只有用筆熟才行 ， 需要我們下苦功夫 ， 啟功先生曾經(jīng)說過：“每筆起止 ， 軌道準(zhǔn)確 ， 如走熟路雖舉步如飛 ， 不憂蹉跌 。
請舉例說明何為筆勢？書本上的解釋太簡單籠統(tǒng) ， 我看不懂 ， 謝謝？

哪些字的形體是筆勢,橫豎的復(fù)合筆勢


簡單說 ， 筆勢就是筆法和結(jié)構(gòu)的綜合運(yùn)用 。具體說 ， 書法字體水平分3個(gè)層面 ， 一是初級階段學(xué)筆法(包括筆法和結(jié)體) ， 把字寫得標(biāo)準(zhǔn)到位 。二是中級階段練筆勢 ， 把字越寫越活 ， 寫得動感十足 ， 欹側(cè)相宜 ， 活潑有趣 。第三層次是筆意 。也就是說高級階段出神入化的寫出意趣 ， 韻味 ， 表達(dá)出自己獨(dú)有的風(fēng)格和追求 。針對筆勢的解釋 ， 是指每一種點(diǎn)畫 ， 依著各自特殊的形體在不同部位書寫的勢態(tài),我們知道 ， 筆法是寫任何一種點(diǎn)畫都必須共同遵守的根本方法; 而筆勢,則因人的性情、時(shí)代風(fēng)氣而有正斜、俯仰、長短、縱橫 ， 曲直、方圓、平側(cè)、巧拙、和峻等的不同 。
套用趙孟頫的名言～筆法千古不易,筆勢隨人隨時(shí)變化 。下面用我們都熟悉的《集王圣教序》舉兩點(diǎn)例字來說明:一 俯仰筆勢比如橫畫貫穿于絕大部分漢字,倘若橫畫的每筆都寫成水平的,很難令字生動、飛揚(yáng)、活潑 。那么就要借助于變化,要變化線條的行筆方向,或上或下,有俯有仰,俯仰能使點(diǎn)畫呼應(yīng),帶映含情,更為緊湊、生動 。如"百"字 ， 4個(gè)橫畫 ， 上面兩個(gè)筆勢右上↗ ， 3橫以撇代橫呈左下勢 ， 第4橫以點(diǎn)代橫筆勢右下 ， 形成了兩俯兩仰的對比勢態(tài)變化 。
顯得生動活潑 。如“積”字右邊的7個(gè)橫畫,上面3橫筆勢向右上,下面"貝"幾橫畫都是右上和右下有勢態(tài)變化,這就形成左收右放的開合勢態(tài)的關(guān)系,顯得動感十足 ?！熬C”部件"宗"的寶蓋橫向右上盡勢行筆,下面"示”部的上橫向右上壓,以牽制整體勿使離散 。"括"字右部件的“舌”字第1 ， 2橫向右上,第3橫更大膽更甚還帶曲度,第4橫向右下,既使筆勢生動,又使重心平穩(wěn) 。
二 欹正縱橫筆勢欹正指傾斜和正向的布勢 ?，F(xiàn)在有些人寫字求正,橫平豎直,但過于正則板僵 。以流便著稱的行書,更是橫畫不宜太平正,要有傾勢;所謂～直畫不宜太平直,宜稍右向或左傾,而且要直中見曲,曲中見直 ?？傊?重要的是形欲欹而意愈正,不失重心 。唐太宗贊王羲之書“似欹反正”,就是這個(gè)道理 。《懷仁集王羲之書圣教序》近兩千字,無一字筆筆都平,筆筆都直,如下"智 ， 蓋 ， 勞"這樣的字,點(diǎn)畫的欹側(cè)自然明顯,而下面“無”、"右"“書”之類的字,初看筆筆平正,細(xì)看同樣能看出欹側(cè)的姿態(tài)來,如“無”字的第3橫是右傾的取的是縱勢,因?yàn)椤盁o”長橫拉開了橫與橫之間的距離,使字勢上下伸張 。

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