繪畫手法上也用中國繪畫中的骨法用筆來表現，看起來更加粗狂和生動 。
下面這只宋代耀州窯青釉蓮花碗便是如此，碗中的蓮花就是借用“文人畫”的手法進行刻畫，整個碗的釉色溫潤如玉，蓮花紋和蓮葉紋細膩流暢，蓮花和蓮葉看起來生機勃勃 。
宋代耀州窯青釉蓮花碗
元代的蓮花紋突顯的是粗狂豪放的民族精神，蓮花紋變得更加剛勁有力 。此時的蓮花紋花瓣比較肥大，花瓣之間會有比較大的空隙 。就像下面這個元代的清花蓮紋碗，用兩條線條就勾勒出了蓮花的外部輪廓，十分簡潔，花瓣之間并沒有緊密靠在一起，有比較大的縫隙，但是空隙間又有其他紋飾進行裝飾，而蓮花的花瓣是尖的 。
元代青花蓮紋碗
明清時期——繁復細密到了明清時期，蓮花紋更加的多樣化，本身明清時期陶瓷已經進入巔峰時期，而蓮花紋又在這個巔峰時期的陶瓷界中獲得了重要一席 。
明代青花蟠龍天球瓶
明清時期要屬纏枝蓮花紋應用最多，在技術手法上也多會采用斗彩、繪畫、雕刻等多種技法，構圖也變得更加的繁密，技法的多樣、做工的精湛讓蓮花紋進入了另一個高峰 。
纏枝蓮紋雙耳瓶
而且明清時期的構圖也更加完善，比如像下面這個青花纏枝蓮花紋缸 。它的構圖屬于重疊式的構圖，重疊式的構圖并非隨意重復而是一種密而不亂的構圖 。像這個青花纏枝蓮花紋缸它呈現的是一種對稱，飽滿的圖案給人一種厚重的感覺，密密麻麻的排列不僅沒有給人亂的感覺反而有一種韻律感，層次感 。
青花纏枝蓮紋缸
也有開光式的構圖，所謂開光就是在器物的主要部位，以曲直長短的線型，勾勒出來的不同形狀的欄框，比如圓形、長方形等等形狀 。
下面這只《清 雍正 畫琺瑯開光花鳥圖唾盂》便是采用這樣的構圖方式 。
清 雍正 畫琺瑯開光花鳥圖唾盂
明清時期的蓮花紋也是千姿百態，有獨蓮紋、有圓潤的纏枝蓮、有繪畫工細的蓮池紋，還有并蒂蓮和把蓮、折枝蓮 。形狀多變，樣式優美 。
宣統青花纏枝蓮紋盤
四、總結蓮花紋從佛教含義，到對生殖崇拜，再到道教賦予蓮花道家仙氣，蓮花紋在藝術品中有著重要的地位 。同時由于蓮花的品格，文學作品對蓮花也多有提及 。
雖然隨著時代的變遷，蓮花紋的含義不斷變化，但是正是有著這種變化才讓蓮花紋傳承下來，每個時代都賦予它不同的文化內涵 。蓮花不僅僅是花，也是歷史和文化 。
參考文獻：
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李紹斌《淺談瓷上蓮花紋的文化內涵與藝術》 景德鎮陶瓷 [J] 2018年01期
陳川 《中國傳統蓮花紋在現代陶瓷裝飾中的應用》青島大學 碩士論文 [D] 2017-05-20
佟潤雪《宋代蓮花紋裝飾在陶瓷中的應用》南京師范大學 碩士論文 [D] 2015-05-08
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