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拍攝時利用對比構(gòu)圖手法( 二 )

小知識


靜置的佛像和雨中行走的行人 ， 一動一靜的畫面氛圍 ， 頗有韻味 。

拍攝時利用對比構(gòu)圖手法



4、疏密對比
攝影不是平面設(shè)計 ， 我們面對的真實場景是有疏有密 ， 富有變化的 ， 而表現(xiàn)出這種疏密分布自然又有對比的照片畫面 ， 才會讓欣賞者感到真實 ， 感到松弛有度 ， 感到舒適 。
上圖中 ， 看似普通的一個場景 ， 卻暗含著許多構(gòu)圖元素 。 前景大面積堆積的大蒜 ， 巧妙的形成了三角形的構(gòu)圖 ， 畫面疏密有致 ， 穩(wěn)定有序 。 同時 ， 大面積白色大蒜與背景形成明顯的色彩明亮對比 ， 使畫面主體更加突出 。
5、形狀對比
在畫面當(dāng)中圖案和形狀比較豐富時 ， 我們關(guān)注的焦點可能就在于形狀與形狀之間的對比和區(qū)別 。 我們很想看清不同形狀之間的差別是什么 ， 分別代表什么意義 。 這種形狀的對比 ， 只要引起了欣賞者的好奇心 ， 那就成功了 。
上圖中 ， 建筑中彩色的貼紙在陽光的映襯下形成了豐富的色塊 ， 廣角鏡頭的使用 ， 使建筑物顯得寬廣有序 ， 不得不感嘆作者的銳利眼光 。
6、明暗對比
一般情況下 ， 明暗對比構(gòu)圖強調(diào)的是受光處的對象 。 這種構(gòu)圖形式有兩個好處 ， 其中最大優(yōu)勢是能夠增強畫面的視覺沖擊力 ， 使亮處的重點景物顯得非常醒目和直觀；另外 ， 借助陰影的力量 ， 可以隱藏一些雜亂的干擾元素 。
上圖中 ， 運用光線的明暗對比關(guān)系 ， 弱化了前景中的人群 ， 突出主體 ， 前景人物形態(tài)與建筑物的形體呼應(yīng) ， 畫面簡潔、響亮 。
7、靈活運用參照物
很多實際物體的模型拍攝出來后 ， 可能達到以假亂真的目的 ， 比如說我們靠近一些玩具汽車拍攝 ， 可能會將其拍得很大 ， 如果沒有其他參照物與其對比 ， 那我們無法知道這種拍攝對象到底是真還是玩具 。 也就是說 ， 沒有參照物 ， 欣賞者可能就沒有辦法判斷被攝體的大小 。
實際應(yīng)用當(dāng)中 ， 我們既可以利用參照物讓欣賞者知道被攝體的實際大小 ， 也可以靈活變換取景角度 ， 反其道而行 ， 借助于一些參照物來襯托被攝體高大或是渺小的程度 。 例如 ， 當(dāng)需要夸大某個被攝體的形體時 ， 可以使用超廣角鏡頭 ， 靠近這個對象 ， 那遠處的參照物會顯得很小 ， 就將鏡頭前的對象襯托的很大 ， 這也是大小對比的一種 。
上圖中 ， 畫面給人強烈的視覺沖擊力 ， 廣角鏡頭配以近大遠小的效果 ， 使右邊的號角被夸大表現(xiàn) ， 增強了畫面的空間感和立體空間 。

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