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|一個月內4部科幻作品上映？我們也該有中國版《2001太空漫游》了( 二 )



后者僅僅只是一種激勵的方式 ， 而且是恒久的 。 說實在的真正的原因是恐懼 ， 歷史發展如此 ， 人類主要矛盾從人對自然的恐懼 ， 轉化到了人對于科技的恐懼 。 當時西方和日本資本主義發展到了巔峰 ， 于是相應的又誕生了“賽博朋克” 。

這當中對于太空 ， 人類起源 ， 西方宗教 ， 文明起源再結合現代科學最深刻的文藝作品就是《2001太空漫游》 ， 而反映賽博朋克最深刻的作品是西方是《銀翼殺手》 ， 東方日本是《攻殼機動隊》 ， 后來的《黑客帝國》可以看作是對于前兩部作品的借鑒 ， 并且又加了電腦系統的闡述 。

至于西方近代文明利用科幻去文學化表達則是所謂的“太空歌劇” ， 從經典著作《沙丘》到《星球大戰》系列都是如此 ， 當然經典的西方科幻作品不計其數 ， 并且已經涵蓋了各種行業 ， 各種人類哲學和行業的思考 。

中國科幻和其它中國流行文化作品 ， 像經濟發展一樣作為城市化和現代化的后來者 。 自然免不了對于西方甚至是日本作品的借鑒和學習 ， 但是哪怕有學習和借鑒 ， 從“中國科幻四大天王”來看 ， 就科幻文學這塊肯定沒有達到西方的成就 ， 但是比肩日本基本沒有問題 ， 并且某些程度還有超越 。

《獨行月球》和《明日戰記》作為科幻行不行？答案是行 ， 很行 ， 包括之前的《流浪地球》 ， 動畫《靈籠》都是很行的 。 先說點題外話 ， 《上海堡壘》的垮臺究竟是為什么咱們中國觀眾都知道 。

它的不行和《外太空的莫扎特》一樣 ， 最大的兩個原因一是影視工業嘛 ， 《上海堡壘》就敗在這點上面 ， “五毛特效”誰都懂 ， 《外太空的莫扎特》則敗在劇本上面嘛 ， 不是特效好了就叫科幻 。
中國科幻全面崛起？那和外國科幻還有多大的差距？
外國科幻因為發展時間很早 ， 無論是什么科幻發展得都很早 ， 而且這個積累是非常深厚的 。 中國科幻之類的就不說了 ， 從早期港臺倪匡的《衛斯理》系列 ， 再到內地的《珊瑚島上的死光》算作奠基 ， 后又有墨陽子以《大悲天地》為代表形成科幻武俠特色 ， 引入的“大四季”理論和“黑暗森林”完全可以說不相伯仲 。

若說前兩者不算硬核科幻 ， 那么2004年的錢莉芳以一部《天意》紅極一時 ， 其邏輯嚴密 ， 也是備受好評和關注 ， 其評價一度如當今的《三體》 ， 其更多的是開辟了具有中國特色 。 然而結果沉寂16年后終淪為資本的玩物 ， 于2018年被搬上網絡 ， 胡亂改編之下變成一大神劇 ， 落得個晚節不保 。
話說回來 ， 中國科幻到底行不行呢？這又究竟是以什么標準來評判的？

中國科幻的發展因為經濟發展等原因發展得較晚 ， 如果單獨從硬科幻和軟科幻兩個層面來看的話 ， 現在是中國硬科幻已經起來了 ， 并且打好了良性的基礎 。 這個硬科幻嘛 ， 就是科幻概念上面相對硬核 ， 并且影視工業和劇本過關就差不多了 。
《流浪地球》《靈籠》《獨行戰記》《明日戰記》 ， 包括《瘋狂的外星人》 。 我們不能說這五部科幻作品十全十美是什么不可多得的神作 ， 但是影視工業 ， 科幻概念都是優秀的 ， 其實差點就在劇本 。

如果單獨從硬科幻這個角色上來講 ， 中國科幻距離美國科幻差距當然是很遠的 。 像《黑客帝國》《終結者》《異形》影響一個時代 ， 《阿凡達》《星際穿越》都是科幻神作 。 但是僅從故事性來看難免太過單一死板 ， 其美國個人英雄主義更是其備受詬病的一大因素 。
最關鍵的是這個科幻和整個流行文化一樣 ， 它是和經濟發展和環境變化掛鉤的 。 這個港臺地區包括日本在經濟停滯過后 ， 流行文化都是衰落的而不是崛起；美國積累是挺深厚的 ， 但是經濟原因加上國內zzzq影響的原因 。

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