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原創|快看漫畫的活法: 別想著B站化,專心出海吧( 三 )


并且在去年宣布融資的場合 , 快看也公布部分出海成績:《超能立方》登上日本piccoma平臺新作榜第一;《啞奴》登上日本日本comico日榜第一;《閃婚總裁契約妻》登上韓國naver周榜第一、韓國kakao周榜第一、韓國Qtoon總榜第四、英語圈copin總榜第三;《一代靈后》登上英語圈tapas平臺付費版第一;《谷圍南亭》登上越南pops總榜第二 。
當然從中也能看出 , 當時快看由于沒有發布海外APP , 更多還是將平臺內容對外輸出 , 借助海外平臺的分發能力進行出海試水 。 很難說這些努力都是白費 , 但從內容層面也能看到 , 快看選擇的率先出海并取得成效的內容 , 基本已經是平臺內連載多年的極少數成熟作品 , 缺乏高原創度和成熟度新作的問題依然無解 。

2022快看國漫發布會
隨著快看決定要通過平臺整體進入海外市場的情況下 , 這種劣勢只會被進一步放大 。
不少討論快看出海的評論 , 都將其與韓國知名的漫畫平臺Piccoma擺在了一起 , 認為后者出海日本的成功是快看可以借鑒的最好路徑 。 這種思路雖然沒錯 , 但卻有意無意忽視了Piccoma本身的優勢所在 。
先不說條漫這一形式本身就是韓國漫畫為了實現對日漫彎道超車發展出來的漫畫形態 , Piccoma早在2016年就開始布局日本市場顯然就已經遠比其他競爭對手早了不少 , 而其母公司KaoKao更是早在2003年已經涉足數字漫畫業務 , 積累大量的原創內容 。
根據相關媒體報道 , Piccoma自成立以來盡管韓漫的數量只在平臺上占到 1.3% , 但是卻占到了營收交易總額的 40% , 自有頭部 IP 成為吸引用戶消費的最重要活水 。 而在站穩腳跟之后 , 其才開始與日本本土漫畫出版社進行洽談 , 并且逐漸發展為現在這種覆蓋各類漫畫內容與來源的平臺分發型漫畫平臺 。
這其中的核心依然在于Piccoma在出海早期能夠依靠自己多年積累下來的韓國條漫內容成功吸引到日本漫畫愛好者 , 內容的數量與質量都是核心競爭力 , 另一方面也離不開KaoKao作為其母公司不惜資源的撒錢買流量進行渠道推廣 。

2021年Piccoma消費者支出已突破10億美元
另一家在日本市場風生水起的Line漫畫 , 同樣也是將原創力量發揮到極致 , 根據韓國媒體的報道 , 今年1月 , 包括《女神降臨》《再婚皇后》等作品的海外交易額已經超過了韓國國內的交易額 , 其中包括不少韓國本土漫畫家的作品 , 比如《入學傭兵》 。
《與神同行》《他人即地獄》《金秘書為何那樣》《梨泰院CLASS》等出自Line漫畫的作品 , 更是在影視改編方面接連獲得成功 , 韓漫也早已成為Netflix甚至愛奇藝在韓劇內容方面的重要IP來源 , 甚至連國內即將上映的“暑期檔救市之作”《獨行月球》也改變自韓國漫畫家趙石創作的同名漫畫 。
從Piccoma和Line漫畫的成功不難看出 , 快看出海要面臨的核心問題依然還是平臺原創內容在數量與質量的雙重缺乏 。
面對國內市場 , 快看尚能靠海量改編網文和引進韓漫來快速填充內容庫維持用戶數量 , 然而一旦進入海外市場 , 一來晉江、閱文網文便會瞬間失去廣泛的用戶基礎 , 二來耽美漫畫在日韓本身早已是競爭過于飽和的細分市場 , 當需要拿出更加多元和大眾化的原創作品時 , 快看或許才會發現自己過去多年的積累實在太過有限 。
這還僅僅只是面對文化層面尚有部分共通性的日韓市場會遭遇的問題 , 若是去到連美漫都要被《鬼滅之刃》《咒術回戰》《電鋸人》《Spy x Family》等新一代現象級日漫統治的歐美市場 , 快看上那些不論畫風還是故事都鮮有新意的作品顯然市場攻擊力極其有限 。

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